¿Y si hubieran ido ellas? Cinco canciones que habrían brillado en Eurovisión
La temporada eurovisiva ha pasado, pero aprovechamos el parón estival para reflexionar sobre esas canciones recientes que (casi) todos habríamos querido ver en el escenario de Eurovisión. A veces, las preselecciones nos dejan con un sabor agridulce, viendo cómo grandes favoritas se quedan a las puertas de representar a su país. Hoy, hacemos un repaso por cinco mujeres y cinco joyas musicales que, por su calidad, su mensaje o su potencial escénico, merecían haber pisado el gran escenario eurovisivo.
Italia 2025: La cura per me – Giorgia
El regreso de una leyenda con final amargo
En el reciente Festival di Sanremo 2025, la legendaria Giorgia regresaba con La cura per me (“La cura para mí” en español), una balada emotiva y personal que reafirmó su estatus como una de las grandes divas de la música italiana. La canción, con unos arreglos de cuerda exquisitos y la magistral interpretación de la voz de Giorgia, demostró por qué la artista sigue siendo una estrella en la industria musical italiana.
A pesar de ser una de las canciones más comentadas y de alcanzar el #2 en las listas de singles en Italia (algo meritorio para una mujer en Italia), Giorgia quedó, para sorpresa de todos, en sexta posición en Sanremo 2025 tras un descalabro en el televoto de la noche final. La cura per me habría sido una apuesta de altura para Eurovisión. La canción es una obra de arte en sí misma y la voz de Giorgia es un instrumento hecho para conmover. Habría sido una oportunidad única de ver a una de las grandes voces de Europa en el escenario eurovisivo, aportando la calidad musical italiana a Eurovisión.
España 2022: Ay Mamá – Rigoberta Bandini
Un himno feminista que resonó en toda España
En el Benidorm Fest 2022, Rigoberta Bandini se convirtió en un fenómeno con su himno feminista Ay Mamá. La canción, que celebra la maternidad, la feminidad y la libertad del cuerpo, conectó de inmediato con el público español, trascendiendo las barreras generacionales y causando furor entre la audiencia general. Llegó al #1 de la lista de éxitos PROMUSICAE de singles en España y logró la certificación platino con más de 60.000 copias vendidas. Su propuesta escénica, con el icónico pecho gigante, generó un debate necesario y demostró el poder de la música para mover conciencias y generar conversación. Todo mientras el tema resonaba en cada discoteca del país. A pesar de ser la favorita de muchos, sus segundos puestos en televoto y jurado profesional hicieron que Rigoberta Bandini quedara en una muy disputada segunda posición, por detrás de la gran Chanel y SloMo.
Ese año fue otro renacer de Eurovisión en España con el Benidorm Fest y este hitazo ayudó a poner el certamen en el punto de mira. Ay Mamá tenía el potencial de ser un momento icónico en Eurovisión, no solo por su mensaje empoderador, sino por su estribillo memorable y la presencia de Rigoberta. La propia artista aseguró tiempo después que ella creía que no habría quedado tan bien como Chanel, pero es innegable que España también habría brillado en Turín con Ay mamá. Habría sido una declaración de intenciones de España en el festival, mostrando una faceta moderna, reivindicativa y con un mensaje universal.
Suecia 2020: Kingdom Come – Anna Bergendahl
El neoschlager que merecía una andra chansen
Anna Bergendahl, conocida por haber sido la única artista nacional que ha dejado a Suecia en semifinales en Eurovisión, participó en el Melodifestivalen en 2020 con Kingdom Come (algo así como «El reino de los cielos» en castellano). La canción es un producto made in Sverige, con producción impecable y campanas incluidas. Un schlager optimizado hecho para la perfección sincronizada del escenario del Melodifestivalen. Anna se resarció después de su traspiés en Oslo 2010 y demostró su madurez artística y su evolución como intérprete. Alcanzó el top 10 de la lista de éxitos en Suecia, y se convirtió en una de las canciones de esa edición más radiadas en el país. Su voz, la puesta en escena milimetrada y los cinco bailarines crearon una atmósfera de perfección. Esa que solo se ve en Suecia.
Pese a su innegable calidad y ser una de las favoritas del público, sobre todo fuera de Suecia, Kingdom Come terminó en tercera posición en la final, superada por The Mamas y Dotter. La canción de Anna Bergendahl habría aportado elegancia y sofisticación. Su mensaje de esperanza y resiliencia, envuelto en una melodía cautivadora y una gran interpretación vocal, tenía todos los ingredientes para destacar en el escenario eurovisivo. No obstante, el destino es caprichoso y esa edición de Eurovisión se canceló por la pandemia, por lo que este temazo ya se quedará en nuestra memoria de canciones suecas que habrían brillado en el escenario del festival.
Bélgica 2023: Ça m’ennuie pas – Chérine
Un soplo de aire fresco à la française
En Eurosong 2023, la preselección belga, Chérine presentó Ça m’ennuie pas (“No me molesta” en español), una canción pop en francés con toques ochenteros y desenfadados. La canción, con su ritmo pegadizo, estribillo optimista y letra que invitaba a la despreocupación, era una bocanada de aire fresco. Chérine fue la gran favorita durante toda la temporada eurovisiva, causando revuelo en el mundo eurofán y llegando a la lista de éxitos incluso antes de la final (top#25 en la lista de Flandes). Pero llegó la gran noche de la final de Eurosong y la artista no supo conectar con la audiencia con una puesta en escena demasiado onírica, caótica y destartalada. Acabó ganando la experiencia de Gustaph y Because of You.
Aún así, Chérine quedó en una meritoria cuarta posición en Eurosong, lo que dejó a muchos fans con ganas de verla en el gran escenario. Ça m’ennuie pas tenía el potencial de ser una propuesta de calidad en Eurovisión, destacando por su idioma, su estilo desenfadado y su capacidad para generar buen rollo. En un festival donde a veces predominan las baladas o los temas más épicos, la frescura, la alegría y la autenticidad de Chérine habrían sido un soplo de aire fresco, capaz de ofrecer un momento de diversión.
Italia 2024: Sinceramente – Annalisa
El mejor puente de la historia reciente de Sanremo (y Eurovisión)
Annalisa Scarrone, una de las voces más consolidadas y queridas de la música italiana, participó por sexta vez en el Festival di Sanremo en 2024 con Sinceramente. Esta obra de arte dance-pop se convirtió en un éxito rotundo en Italia (puesto 2 de singles, casi 100 millones de escuchas en Spotify y otras tantas en YouTube y puesto 95 en el Billboard Global 200). También en otros países como Suiza o España, donde la canción fue número 1 de los 40 y premio Los40 al Fenómeno Europeo del Año. La letra es un poema en prosa y habla sobre la libertad de la mujer de ser: en cada manifestación, en cada paso de la vida, en cada estado de ánimo sin ser juzgada. Annalisa no defraudó y demostró una vez más su capacidad para transmitir emociones complejas a través de su música, consolidándose como una de las grandes favoritas para la victoria. Todo ello sin olvidar ese puente que empieza con el «Sono solo parole…» y que hizo vibrar a muchos durante meses.
A pesar de su popularidad, de haber quedado siempre en los puestos de arriba en varias fases de la votación y de ser la elección perfecta de muchos, Annalisa se tuvo que conformar con la tercera posición en Sanremo, por detrás de Angelina Mango y Geolier. Sinceramente habría sido una elección de nivel para Eurovisión. La canción tiene una calidad musical innegable con esos toques synthpop, una letra conmovedora, y la voz de Annalisa es de las que llenan cualquier escenario con su control. Habría sido una propuesta elegante, sofisticada y con el potencial de lograr un resultado muy destacado y resonar con el público internacional. Algo que, Angelina Mango, por ejemplo, no llegó a conseguir nunca con La Noia.
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Conversación
5 El 2022 fue el año de Chanel...ni Rigoberta ni Ba di i, ni Azúcar, ni moreno, ni calle ni llorería ;-)
10 Ay mamá hubiera acabado como Zorra. Horrenda puesta en escena y un himno que importa poco más allá de Los Pirineos. Coincido con Theje, de lo más bonito que tuvo Albania en su pre. Y Me Tana que era un top5 como una casa. Fai Rumore en el teatro romano en el año maldito 2020, podía haber hecho algo grande.
11 "Ay mamá" hubiera sido interesante. "Sinceramente" nunca me aportó nada, para mí es de lo más sobrevalorado de la historia de Sanremo. Composición simple, aburrida y nada estética. Las 2 joyas que sin duda deberían estar en esta lista como top 1 y 2 recientes serían Theje, de Alban Ramosaj, y Monument, de Keiino. Nos las perdimos. De todas formas, la mejor canción de la historia del Esc, Amar pelos dois, ganó en Portugal en un desempate, así que a veces lo del gusto es algo extraño
0 3) Y ni AY MAMA, ni ZORRA, ni QUIERO ARDER, ni NOCHENTERA, ni EAEA, ni CALIENTE, ni ESA DIVA ni muchos, muchísimos más que han pasado por el BF con la intención de lanzar o relanzar su carrera en lugar de presentarse para ir a Eurovisión, se merecían ir al festival. El día que sepamos distinguir lo que es utilizar el BF en beneficio propio de lo que es presentarse para ir al ESC, llevaremos algo digno del festival.
0 2) En 2024 ya llevamos algo que aquí gustó mucho, se escuchó mucho, vendió mucho y fue y sigue siendo "himno", pero luego en Europa, nada. Para l@s ofendid@s, sólo estoy comparando AY MAMÁ con ZORRA en tanto en cuanto se tiende a pensar que por ser un himno impresionante que en España es lo más, pues en Europa también tiene que serlo, Pues no es así, lo he dicho mil veces, hay que llevar en Europa algo que guste a diferente gente de diferentes países.
0 1) Discrepo con AY MAMÁ. No hubiese quedado en buena posición en Eurovisión (ni mucho menos mejor que Chanel) por el mismo motivo que otras propuestas que aquí gustan mucho, se escuchan mucho, venden mucho y son "himnos", pero luego en Europa, nada. Para l@s ofendid@s, no estoy dudando de la profesionalidad de Rigoberta ni su capacidad vocal ni "es muy buena artista en todo lo que hace". En 2022 hubiese llevado Terra, aunque la puesta en escena merecía muchas mejoras.
