Eurovisión 2026 en streaming: caen las escuchas y reproducciones en el año del boicot

A falta de algo menos de dos meses para que se celebre el festival, y con todas las canciones ya en liza, podemos realizar los primeros análisis sobre cómo están funcionando los temas en plataformas… y compararlos con los de años anteriores. En primer lugar, cabe destacar que tres canciones sobresalen en escuchas: son las de Italia, Suecia y Finlandia. Otras, como las de Chipre, Dinamarca o Grecia, están cosechando buenos números, sobre todo para tratarse de países con una población relativamente pequeña, y otras han entrado en lo más alto de las listas de reproducción de sus respectivos países, como es el caso de Lituania.

Estos números, aunque pueden ser buenos en algunos casos, resultan bastante pobres en comparación con los de 2025 y ediciones anteriores. El año pasado por estas mismas fechas (23 de marzo de 2025) recopilamos en un artículo los datos más relevantes en cuanto a escuchas de las canciones participantes y, aunque las comparaciones son odiosas, es más que obvio que los temas de 2026 no han conseguido movilizar en la misma medida.

En un momento en que la marca Eurovisión está más denostada que nunca, con una crisis de credibilidad como nunca ha tenido y con numerosos llamamientos al boicot, cabe preguntarse si toda esta polémica no ha redundado en una elección de temas de menor calidad o artistas de perfil más bajo, con las evidentes repercusiones, o si simplemente el festival provoca entre el público, incluso entre los eurofanes más acérrimos, hastío o incluso rechazo. Sin ir más lejos, la suma total de escuchas diarias es, a día de hoy, más o menos la mitad que el año pasado por estas fechas.

Las más escuchadas de 2026

Como siempre, si hablamos de repercusión, deberíamos empezar por Italia. Sal da Vinci, que se alzó con la victoria en Sanremo 2026 después de que Per sempre sì se viralizara en Italia, acumula en el momento de escribir estas líneas 14,35 millones de reproducciones en Spotify y, tres semanas después de la celebración del festival, sigue sumando unas 600.000 escuchas diarias, con el récord de 1.426.888 el 2 de marzo. Ha llegado a estar en el número 1 en Italia y, a pesar de no ser la canción más reproducida de Sanremo (Ossessione, de Samurai Jay, lleva más de 24 millones, y Tu mi piaci tanto, de Sayf, casi 17 millones), sí se alza en el primer puesto del festival europeo. Está muy por detrás de los números de Lucio Corsi el año pasado, pero también es cierto que este año Sanremo se ha celebrado algo más tarde.

La única que le está plantando cara, a día de hoy, es My System, de la sueca Felicia. Con 11,61 millones de reproducciones en Spotify, sigue sumando más de 200.000 escuchas diarias. Ya afrontó la final del Melodifestivalen siendo la canción más escuchada (casi 7 millones, frente a los 4,56 millones de A*Teens) y, de hecho, cosechó el número más alto el 9 de marzo, apenas dos días después de su victoria (más de 600.000 reproducciones), único día en que superó al italiano Sal Da Vinci. Por supuesto, también ha sido la número 1 en Suecia durante varias semanas desde su actuación en la semifinal. Una vez más, no obstante, su éxito se ve empequeñecido por el que cosechó Kaj el año pasado con Bara Bada Bastu.

El podio lo completa la colaboración finlandesa formada por Linda Lampenius & Pete Parkkonen. No solo arrasaron en votos en el UMK, también lo están haciendo en escuchas: son los únicos eurovisivos, además de los ya mencionados Sal da Vinci y Felicia, que han superado los siete millones de reproducciones (7,35 en el momento de escribir este artículo) y son prácticamente los únicos que siguen sumando más de 100.000 reproducciones cada día, con un techo de 254.930 el 2 de marzo, dos días después de la final del UMK y habiendo llegado al número 1 varias semanas. Además, Liekinheitin obtuvo un rotundo éxito desde que fue presentada y desde el principio dobló en escuchas a sus competidores, aunque otras canciones del festival finlandés no se quedan a la zaga: Lululai, del grupo Komiat, y Cherry Cake, de Chachi, llegaron al cuarto puesto en Spotify Finlandia, y Takatukka, de Antti Paalanen, llegó a ser segunda. De hecho, es el primer caso de un éxito mayor que su sucesor, aunque ganan a Erika Vikman por los pelos.

Antes de la victoria de estas tres canciones en sus respectivos festivales, probablemente los tres que tienen una mayor entidad más allá de Eurovisión, sobresalían en escuchas Ferto, del griego Akylas, Jalla, la canción de Antigoni para Chipre, y Før vi går hje, del danés Søren Torpegaard Lund, que aún siguen en los puestos más altos de reproducciones y son de las que más siguen sumando cada día. Además de las seis ya mencionadas, las únicas canciones que han superado el millón de reproducciones en Spotify a día de hoy son las de Alemania, Croacia, Israel, Austria, Noruega, Montenegro, Moldavia, Malta y Australia. El año pasado, por estas fechas, eran 25 las canciones que superaban el millón de escuchas en Spotify.

También ha habido otras canciones que, con números más modestos, han alcanzado una cierta relevancia. Por ejemplo, se colaron en el top ten de Spotify de sus respectivos países Eva Marija (#8 en Luxemburgo), Léléka (#10 en Ucrania), Vanilla Ninja (#4 en Estonia), Noam (#4 en Israel), Atvara (#3 en Letonia) o Akylas (#5 en Grecia) . Los únicos que han llegado al número 1 han sido Cosmó en Austria y Lion Ceccah en Lituania. Antigoni fue cuarta en el resumen semanal de Spotify Chipre en la semana de su lanzamiento. Además, Sal Da Vinci se coló en el #21 en Suiza. Estos números, una vez más, palidecen en comparación con los del año pasado y los de ediciones anteriores.

En YouTube, los datos de las reproducciones son bastante diferentes. Las distintas dinámicas del consumo de música en cada país hacen que canciones con pocas reproducciones en Spotify estén bastante arriba en YouTube. Además, cabe destacar que el canal oficial tiene tanto los vídeos oficiales como los de las finales nacionales (en ocasiones, el mismo), y esto hace que algunos países no lleguen a los puestos altos, aunque con la suma de ambos sí lo conseguirían. En la lista de vídeos oficiales, destacan varios de países que recurrieron a la elección interna (como Chipre o Francia), mientras que en los vídeos de finales nacionales sobresalen Grecia, Bulgaria y Finlandia.

En el vídeo que el canal de Eurovisión sube todos los meses con las 20 canciones más reproducidas, aparecen las de Austria (#18, vídeo de la final nacional), Bélgica (#14, vídeo oficial), Croacia (#13, vídeo de la final nacional), Dinamarca (#7, vídeo de la final nacional), Grecia (#5, vídeo de la final nacional) y Chipre (#2, vídeo oficial).

Una vez más, vemos una reducción en el número de visualizaciones. Aunque es cierto que no es tan pronunciado en YouTube como en Spotify, el año pasado por estas fechas había cinco vídeos que superaban los dos millones, mientras que este año solo lo han conseguido el videoclip oficial de Chipre y la actuación de Akylas en la final nacional griega.

Estos números, aunque pueden reflejar un cierto éxito de los respectivos artistas, si bien en algunos casos restringido al ámbito nacional, también reflejan un cierto empobrecimiento respecto a otros años. Sin ir más lejos, el pasado 2025, más o menos por las mismas fechas, había ocho canciones que superaban sistemáticamente las 150.000 escuchas diarias en Spotify (las de Suecia, Italia, Países Bajos, Francia, San Marino, Estonia, España y Alemania) y había 10 canciones que ya habían superado los 3,5 millones (Suecia, Italia, San Marino, Finlandia, España, Estonia, Alemania, Países Bajos, Noruega y Grecia), cuando este año solo lo han conseguido tres. Además, fueron diez las canciones que llegaron al número 1 en su país (Estonia, Finlandia, Islandia, Lituania, Noruega, Países Bajos, Italia, Portugal y Suecia), por las cinco de este año (Italia, Suecia, Finlandia, Austria y Lituania).

Este año, incluso las tres primeras canciones palidecen en comparación con el 2025. A 23 de marzo de 2025, Volevo essere un duro llevaba 26,5 millones de escuchas, cifra que aún está muy lejos de conseguir Sal da Vinci, y también los Kaj obtuvieron un mayor número de escuchas: 15,2 millones, por los 11,6 de Felicia. Solo Finlandia parece haber mejorado levemente sus números (7,35 millones de escuchas para Lampenius y Parkkonen), y eso que Erika Vikman también fue una revolución el año pasado con Ich Komme (7,2 millones). El número global de escuchas, evidentemente, es también considerablemente inferior, tanto en Spotify como en YouTube.

En vista de todo lo anterior, cabe hacernos algunas preguntas. ¿Se debe esta reducción a un boicot al festival, a una disminución de la calidad o simplemente a un menor éxito de los temas en liza? Tampoco ayuda que España y Países Bajos, que aportaban una sólida base de oyentes para sus canciones, no estén presentes en Eurovisión 2026, ni que cada vez más grandes nombres vean el festival con otros ojos.