Eurovisión tiene vida más alla de si mismo, especialmente desde que ha recuperado el pulso comercial y mediático, no solo de sus ganadores, sino también de sus participantes a nivel nacionales, y en el mejor de los casos en el ámbito internacional. La edición 2014 del festival ha sido una cosecha correcta en cuanto a éxitos discográficos con un buen número de números 1 locales, así como varios hits europeos, sin olvidar algún tropiezo digno de mención.

La flamante ganadora de Eurovisión 2014, Conchita Wurst con Rise like a phoenix por Austria, será recordada por ser una de las vencedoras del festival más famosas y omnipresentes de la historia. En el ámbito estrictamente musical, sus cifras son positivas aunque sin superar las de Only teardrops de Emmelie de Forest (Dinamarca 2013), Euphoria de Loreen (Suecia 2012) o Satellite de Lena (Alemania 2010). Austria ha sido número 1 y disco de oro en su propio país, ha alcanzado el top 10 en once estados más, y ha entrado en las listas de ventas de 16 de los países analizados. Conchita Wurst también ha conseguido un meritorio #8 en la clasificación de España. Finalmente, Rise like a phoenix tiene el mérito de haber sido una de las diez canciones más descargadas mundialmente en iTunes en días posteriores a su sonada victoria.

Países Bajos con Calm after the Storm de The Common Linnets, la medalla de plata en Eurovisión 2014, ha sido sin embargo la gran triunfadora en las listas de ventas y éxitos. The Common Linnets ha entrado en los charts de 20 países siendo número 1 en Bélgica, Islanda y Suecia, además de en Países Bajos, top 10 en diecisiete naciones, y disco de oro en Alemania, Austria y Holanda. Entre las marcas que ha conseguido Calm after the storm destaca el #9 en Reino Unido, por lo que se convierte en la cuarta participante no ganadora en entrar en el top 10 del país y la primera en 40 años después de Italia 1958 con Nel blu di pinto di blu de Domenico Modugno, Italia 1974 con Si de Gigliola Cinquetti y Países Bajos 1974 con I see a star de Mouth & McNeal. Asimismo es digno de mención el #9 cosechado en la lista de ventas europea. La repercusión en nuestro país también ha sido notable posicionándose en el #5 de Promusicae siendo la candidatura más vendida de Eurovisión 2014 en España.

Ruth Lorenzo con Dancing in the rain, por su parte es la representante de española en el festival más éxitosa comercialmente desde Baila el chiki chiki de Rodolfo Chikilicuatre. El single ha entrado en el #5 de Promusicae superando el #32 de El Sueño de Morfeo con Contigo hasta el final, #19 de Lucía Pérez con Que me quiten lo bailao, #9 de Soraya Arnelas con La noche es para mi, #6 de Pastora Soler con Quédate conmigo, e igualando a Daniel Diges con Algo pequeñito. El sencillo a escala internacional ha entrado en el top 100 de Alemania, Austria, Irlanda y Suiza.

En el lado positivo de la balanza también nos encontramos a Suecia con Undo de Sanna Nielsen, #1 en Suecia, #5 en Dinamarca, #7 en Finlandia y presencia en 10 países más, Hungría con Running de Andras Kallay-Saunders,  #1 dentro de sus fronteras, Alemania con Is it right? de Elaiza, #1 en Polonia y #4 en Alemania, o Armenia con Not alone de Aram MP3 y Dinamarca con Cliche love song de Basim, ambas con entrada en una decena de listas. Reino Unido con Children of the universe de Molly también merece una mención especial, no por una gran repercusión comercial ni por su resultado eurovisivo, sino por devolver a la candidatura de la BBC a los charts británicos, concretamente al #23, después de los estrepitosos fracasos de Bonnie Tyler y Engelbert Humperdinck, y por irrumpir en los listados de ocho países más.

En el lado negativo repite Francia con Moustache de Twin Twin quienes solo han escalado al #119 de la lista de ventas francesa en el que es el país profesa más indiferencia para sus propios representantes en el festival. Polonia con Slavic girls de Donatan & Cleo se postulaba como uno de los grandes éxitos de la temporada pero finalmente se ha tenido que conformar con la popularidad mediática y un #2 dentro de sus fronteras. Irlanda, por su parte, no solo se estrelló en la semifinal del certamen sino que tampoco pasó de un #39 en los charts nacionales siendo una de las peores marcas de la historia eurovisiva del país. Finalmente, países como Ucrania, Rusia, Rumanía o Azerbaiyán, suman éxitos en Eurovisión que después no se traducen en rendimiento comercial pasando con más pena que gloria o con absoluta indiferencia en los principales mercados musicales del mundo, síntoma de que el sistema de votación debe pulirse para adecuar los resultados en el concurso con el gusto real de la audiencia y los jurados ajenos a influencias geopolíticas.