El próximo estreno de Eurovisión Asia y los “500 años entrelazados” que unirán Portugal y Europa con el resto de continentes en Lisboa 2018 advierten del inicio de un curso eurovisivo más globalizado que de costumbre. ¿Cómo y por qué ha llegado la Unión Europea de Radiodifusión hasta aquí? El plan para la globalización de Eurovisión se remonta a la entrada del noruego Jon Ola Sand a la dirección y la supervisión ejecutiva del festival en 2011: “Estoy seguro que podríamos organizar Mundovisión, sería todo un reto pero no está en nuestros objetivos a corto plazo”, apuntaba en Düsseldorf para la agencia Reuters.

Hace dos años cogía fuerza la idea de realizar diferentes concursos por cada continente a partir de Eurovisión: “El festival permanecerá en Europa, pero si otros países están interesados en participar sería ideal desarrollar eventos que introdujeran a sus artistas y géneros en nuestro espectáculo”, aseveraba el propio Sand en Viena para la SVT. Martin Österdahl, el productor ejecutivo de Malmö 2013 y Estocolmo 2016, iba más allá confirmando en la pública sueca durante el último certamen en Suecia que “la globalización eurovisiva que debate la UER pasa por celebrar competiciones por continentes, Asiavisión y Americavisión, para luego producir una final conjunta en Europa”.

Preguntado recientemente por Eurovision Fan House, la comunidad oficial del festival comandada por The Native Media y el organismo de radiodifusión europeo, Jon Ola Sand detalla los planes de expansión de Eurovisión a los nuevos mercados: “Hemos lanzado Eurovisión Asia junto con nuestro socio australiano SBS, pero continuaremos emitiendo el formato original en China, Australia y Nueva Zelanda, y a través de Viacom para los Estados Unidos. Nuestro siguiente objetivo es crear Eurovisión América, aunque todavía es pronto, dado que no hemos concluido con la estrategia para globalizar nuestra marca”.  

LOS CAMINOS DE LA GLOBALIZACIÓN

La audiencia, el presupuesto y el espectáculo son las variables que maneja el organismo europeo para ensanchar el Festival de Eurovisión, sin menos cabo de desvirtuar el certamen que vio nacer en 1956 y que durante estos 62 años se ha dedicado para la paz de los pueblos de Europa en la era post Segunda Guerra Mundial, la unidad en la diversidad a través de la música. Con el ánimo de exportar este cometido de concordia, amistad y del respeto a la multiculturalidad hacia el resto del mundo, el organismo europeo vislumbra cuatro escenarios para la globalización eurovisiva, ordenados de mayor a menor probabilidad:

Concebido para la Europa Occidental, Eurovisión amplió sus fronteras tras la caída del muro de Berlín, el colapso de la Unión Soviética y la desintegración de Yugoslavia. El escenario dos, llevar este festival a todo el continente europeo, fue la prioridad de la UER hasta el 2008. Esta primera ampliación significativa del concurso (1993-1994) acabó adoptando para sí a los países de la Europa del Este, mientras que la segunda ola (2003-2008) culminó la extensión del certamen, de Centroeuropa hasta lo más recóndito del Área de Radiodifusión Europea, el Cáucaso, además de acoger a microestados europeos.

Habiendo cumplido con la Europa-visión, la llegada de Sand a la directiva trajo un cambio de rumbo en Eurovisión, la rotura de nuestra zona circunscrita (y exclusiva), un giro hacia los escenarios uno y cuatro: primero, la invitación sine die de Australia en Viena 2015 para conmemorar el 60º aniversario de la superproducción europea; segundo, desde octubre de 2016, la posibilidad que los miembros asociados de la UER participen en el espectáculo, previo acuerdo del Grupo de Referencia; y tercero, el nacimiento de Eurovisión Asia, un spin-off del formato original para la región del Asia-Pacífico.

EL PRIMER SPIN-OFF DE EUROVISIÓN

“Estamos en una fase avanzada de desarrollo de este proyecto y en plenas negociaciones con las televisiones de China, Corea del Sur, Japón y la India sobre Eurovisión Asia. Todos los países tienen el interés real en participar y pondrán todo por su parte para poder celebrar el concurso. En cuanto a la dinámica de juego, se seguirá la propia del certamen original, con el mismo sistema de votación, y el ganador tendrá un puesto para la final de Eurovisión de Europa”, ha confirmado Michael Ebeid, director de la televisión australiana, para varios medios locales del país como el tablón oceánico The Courier.

El spin-off, que estaba previsto para este año pero que ha sido pospuesto finalmente para la mitad de 2018 por las desaveniencias del Asia Central, Oriental y el Sudeste Asiático, contará con 20 participantes. Después del anuncio oficial del Eurovisión asiático, hasta cinco naciones han manifestado su interés por unirse a la competición: Nueva Zelanda, Singapur, Hong Kong, Islas Salomón y Vanuatu. Los organizadores también han querido destacar por su página a demás países, también candidatos a participar en la superproducción asiática, como Filipinas, Indonesia, Macao, Tailandia y Vietnam, por la riqueza de sus particulares géneros musicales.

La SBS, Blink-TV y la UER continúan con su campaña a través de las redes sociales, solicitando la sugerencia de los aficionados para el futuro espectáculo pan-asiático. De la misma manera, para evitar confusión y poner fin a la polémica, los responsables han matizado que el nombre Asiavisión pertenece a la Unión Asiática de Radiodifusión (UAR), que tiene los derechos registrados, la única que puede exportar sus servicios bajo esa marca. La puesta en marcha de Eurovisión Asia pone en entredicho la continuación de Australia en nuestro Eurovisión, pudiendo Lisboa 2018 ser su última invitación a Europa, pasando a batirse con las naciones asiáticas por la plaza europea.